Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Очередная мерзкая «культурная» провокация. Как отреагирует (и отреагирует ли) государство?



Многие уже наслышаны об очередном русофобско-содомитском "шедевре", поэтому довольно кратко.

Московский театр "Современник". Премьера спектакля "Первый хлеб". Жанр - чёрт его знает, попросту нарочито тошнотворная провокация; всё в одном флаконе - гомосятина со страстным поцелуем двух особей мужского пола, оскорбление памяти защитников Родины, матерящаяся Лия Ахеджакова.



Режиссёр - тридцатилетний уроженец Польши по имени Бениамин Коц, выпускник режиссёрского факультета Российского государственного института сценических искусств в СПб (мастерская Юрия Красовского), студент режиссёрской магистратуры Школы-студии МХАТ (мастерская Виктора Рыжакова), обладатель специального приза жюри санкт-петербургской театральной премии "Прорыв", номинант на премию "Золотой софит".

Автор пьесы - тридцатидвухлетний татарин затейливой ориентации из деревни Инцисс Муромцевского района Омской области Ринат Ташимов, выпускник Омского государственного университета им. Ф. М. Достоевского по специальности "актёр драматического театра и кино", студент режиссёрской магистратуры Школы-студии МХАТ (мастерская Виктора Рыжакова), бывший артист екатеринбургского "Коляда-театра", неоднократный лауреат крупных российских конкурсов драматургии.

Как вы поняли, оба - любимые ученики худрука "Современника" Рыжакова.

Бениамин Коц:



Ринат Ташимов:


ТГ-канал "Орда": "Художественный руководитель театра по фамилии Рыжаков — сторонник либерально-экспериментального искусства — 19 июля выкатил премьеру спектакля «Первый хлеб», срежиссированного гражданином Польши Б. Коцем. В главной роли там Лия Ахеджакова... Это пропаганда ЛГБТ и неуважительного отношения к памяти ветеранов — от Великой Отечественной и вплоть до Чеченской кампании. Следующие показы вот этого театр «Современник» запланировал на 23-24 июля". ТГ-канал "Подковёрка": "Побывали на спектакле «Первый хлеб», поставленном бездарным польским режиссёром Бениамином Коц (ученик В. Рыжакова) по одноимённой бездарной пьесе бездарного ученика Н. Коляды Р. Ташимова на основной сцене. Что сказать, это позорище и полнейшая самодеятельность, графомания на сцене театра с историей. Должно быть стыдно за такие «постановки». И дело даже не в целующихся геях на сцене (эту сцену репетировали долго, видимо, специально для худрука). Рыжаков делает всё, чтобы разрушить память о Великой Отечественной войне, поставить под сомнение моральную правоту наших предков, защищавших Родину. И делает это с особым глумом. Стыдитесь своих сомнений о войне, стыдитесь своего незнания о войне, стыдитесь, что вы ходите по этой земле, которая окроплена кровью 27 млн человек".

Публицист Борис Оганян: "Справляем панихиду по очередному театру. На этот покончил с собой «Современник». Взял нечто, выдающее себя за пьесу «Первый хлеб» авторства человека, выдающего себя за драматурга Рината Ташимова и под матюги со сцены — свёл счёты с историей Храма Искусства. Интересно, сподвигнет ли это Министерство Культуры — навести порядок в театральной среде? Или хотя бы — переименовать себя в Министерство по борьбе с культурой, чтобы название соответствовало содержанию?.. Ташимов в своём... своей... ну в общем — произведении своего организма использовал Универсальную Формулу Успеха Современного Искусства. Вот её слагаемые: 1. Побольше мата. 2. Поменьше сюжета. 3. Вытереть ноги о старшее поколение, показав его тупым, деградирующим, жадным, быдловатым, неспособным к проявлениям интеллекта. 4. Обматерить ветеранов Великой Отечественной Войны и, по возможности — остальных войн, которые вела Россия. 5. Устроить смачную сцену гомосячьей случки. 6. Показать традиционные семейные отношения, как верх деградации. Наличие сюжета — необязательно. Даже лучше, если его не будет: это так по-современному!".

ТГ-канал "Образ будущего": "В театре «Современник» очередная для Москвы провокационная постановка. Называется «Первый хлеб». Лия Ахеджакова играет, видимо, саму себя в главной роли. Полубезумную татарку. Кульминационная тема — ЛГБТ. В провинциальном городке 25-летнего мальчика Даню хотят силой женить на залетевшей от другого казашке, а он как нарочно заводит роман с её младшим братом. Сценарист спектакля Ринат Ташимов уже известен как актёр, игравший женщину. Воспитанник «Ельцин-Центра», где тоже прошли его постановки. По ходу пьесы Ахеджакова приходит на могилу мужа. С ней рядом могила ветерана ВОВ. Она оскорбляет эту могилу. Премьера была 19 июля. Следующие спектакли 23 и 24 июля. Надо бы ОМОНу глянуть. Там режиссёр Бениамин Коц (??? — чудесная история о том, как польский еврей троллит Великую Отечественную войну). Можно сразу и отцензурировать. А то от Галины Волчек всем нам с того света прилетит".

РИА Катюша: "Московский театр «Современник» пробил очередное дно. Поставленный заезжим гастролером-поляком бездарный спектакль «Первый хлеб» прославился гремучей смесью пропаганды половых извращений, мата и оскорблений защитников Родины... В день премьерного показа, 19 июля, перед началом действия на сцену вышел худрук Рыжаков и заявил, что данная работа «волнительна» для него и для труппы. По словам Рыжакова, «театр не стоит на месте, эволюционирует». В связи с этим Рыжаков обратился к зрителям с просьбой не кидать в артистов тухлые яйца и не покидать шоу до конца (спектакль идет без антракта): «Если вы увидите что-то не похожее на обычный театр, необходимо набраться терпения и дождаться развязки». Апогеем спектакля является сцена, в которой сильно выпившая героиня Ахеджаковой оказывается на кладбище, где похоронен её муж и рядом с ним — Герой Советского Союза ветеран Великой Отечественной. Ахеджакова матерится и высказывает герою гадости. Приводить тут этот поток сознания мы не будем по этическим соображениям — там мат на мате, желающие могут удовлетворить любопытство в интернете. Есть в спектакле и сцены с однополыми поцелуями извращенцев. Лучшей нашей реакцией на это убожество на сцене некогда прославленного театра будет игнорирование данного «шедевра», а также постановка вопросов перед прокуратурой и другими проверяющими органами о том, как они контролируют расходование бюджетных средств г. Москвы на вот такую пошлятину, к тому же открыто нарушающую российские законы".

Чуть подробнее - на сайте газеты "Аргументы и факты": "Положа руку на сердце, пьеса Ташимова опоздала лет на 25-30. От неё веет за версту классической постперестроечной «чернухой», в которую вдобавок завезли самосвал гротеска. Место действия — захолустный город (ну, понятно, других в мире российских творцов не бывает), в нем живёт 25-летний Даня, молодой человек, страдающий от того, что не может найти себе применения. Единственный выход — податься контрактником на некую войну. Авторы пьесы всеми силами дают понять, что война неправедная, потому как праведных войн в мире творцов не бывает. Родители Дани пускать сына на войну не хотят, а желают его женить на близняшках. Нет, не сразу на двух, а предлагают выбрать либо Зулю, либо Гулю. Ситуация осложняется тем, что семья Дани татарская, а семья невест — казахская, и все очень блюдут строгие национальные традиции. В общем, почти межнациональный конфликт. Который, однако, всерьёз не воспринимается, ибо все актеры старательно рисуют своих персонажей настолько карикатурными, словно на сцену выпустили героев телевизионной «Деревни дураков». А Даня, так и не сумев выбрать между Зулей и Гулей, влюбляется в… их брата Закарию, оформляя вспыхнувшие чувства крепким мужским поцелуем. Есть подозрение, что собрать публики на эту постановку было бы не просто, если бы зрителям не пообещали живую Ахеджакову. А надо честно сказать, что сегодня на актёров старой советской школы ходят охотно, стремясь увидеть последние лучи уходящего мастерства, которое, увы, следующему поколению неподвластно. Но если у Волчек в «Игре в джин» Ахеджакова действительно играла, то в «Первом хлебе» происходит нечто другое. Лия Меджидовна давно известна весьма специфическим отстаиванием своей сиюминутной политической позиции. Фраза про армию, которая «не защищает нас от этой проклятой Конституции», произнесённая в 1993-м, обессмертила Ахеджакову так же, как и роль в «Служебном романе». А в последние годы народная артистка со своими регулярными покаяниями за Россию и вовсе превратилась в популярный интернет-мем. Возможно, это и было важно для выбора актрисы. Вселенской мудростью тут и не пахнет: большую часть спектакля героиня ползает по сцене на карачках, матерится, обвиняет всех и во всём. Даже покойных ветеранов Великой Отчественной, на могилах которых она произносит такие вот монологи: «Нет, лично не помню, а вот памятник твой старый помню, так ты ж этот, герой вроде, точно, да! Герой ты вроде как. Ты ж в Великую нашу самую Отечественную воевал. У тебя так и было там что-то про это написано: Герой Советского Союза. Да. „За оборону Киева“ там чо-то, „За оборону Кавказа“. Медали, да? Да. Значит, Салимхан где-то рядом. Ну что, герой? Вот. Раскатали вас тут. Навоевался там? Защитил наше спокойствие? А?» (автор воздержался от дальнейшего цитирования монолога, поскольку из уст Ахеджаковой в отношении ветеранов грязным потоком льётся обсценная лексика - Прим.). Подобное хорошо бы зашло сегодня на Украине, но у нас, по-моему, несколько иное отношение к войне и павшим. Но молодой драматург и польский режиссёр научат зрителей правильно любить Родину. Уходящий театральный сезон в «Современнике» был посвящён памяти Галины Волчек. А «Первый хлеб», видимо, следует понимать как будущее, творческое направление, которым пойдёт театр в дальнейшем. Есть, правда, вероятность, что с «Первым хлебом» «Современник» дальше двинется без значительной части своей аудитории. Но если госбюджет на это выделяют, значит, это кому-то нужно".



Да, собственно. "Современник" - государственный драматический театр. Учреждение, подведомственное Департаменту культуры города Москвы; финансируется (сотни и сотни миллионов) за счёт налогоплательщиков, то бишь нас с вами. 30.12.2019 московский депкульт сообщил о назначении художественным руководителем театра Виктора Анатольевича Рыжакова, ультралиберально-промайданные взгляды которого прекрасно известны (я слегка коснулся этого в тексте "Новый худрук «Современника" рукопожатен по самое некуда»). 9.01.2020 министр правительства Москвы, руководитель Департамента культуры г. Москвы Александр Кибовский официально представил г-на Рыжакова коллективу театра.

Что касается упоминаний частью рецензентов Галины Борисовны (Беровны) Волчек. Дескать, вот она, вот при ней... А не поскажете ли, при чьём руководстве одиознейший Кирилл Серебренников поставил в "Современнике" мерзотную "Голую пионерку" с Чулпан Хаматовой (позднее Волчек назначила её своим заместителем) в главной роли? Ну, к слову. Да и кандидатуру Рыжакова одобрила при жизни сама Галина Борисовна.

Виктор Рыжаков:



Депутат Мосгордумы, заместитель директора дирекции информационных программ "Вести" Андрей Медведев: "А почему кого-то удивляет этот плевок в Войну, Победу и ветеранов от театра «Современник»? Разве не в этом же театре шёл спектакль «Голая пионерка»? Ну там, где советские быдлоофицеры трахают девочку-подростка, которая специально сбежала на фронт, как раз потому, что хотела вот так Родине помогать. Там в спектакле весь набор русофобской тошнотины. И что? Кто-то когда-то сильно возмутился? Ну понятно, спектакль поставили в середине нулевых. Тогда вообще никого не смущало, что кто-то плюёт в Победу. И собственно, так вот пресловутое окно всем надоевшего Овертона, и работает. Тут спектакль, там выставка, здесь дискуссия, а в итоге и страна ваша убогая, и Победа ничтожная, и герои войны сплошь уроды. Только сейчас не середина нулевых. Сейчас есть вполне годный кейс с оскорблением ветерана, за которое один самоназначенный оппозиционер в колонию поехал. Мне кажется, что тут есть все основания со стороны государства, поступить ровно таким же образом. Это ведь каждый раз со стороны агрессивно-либерального меньшинства проверка: ну что там, как «ватники» отреагируют, что государство скажет? Так вот, если государство в лице СК ничего не скажет, то это будет показатель, что и дальше можно на могилах воинов не только плясать, но ещё и «Хорст Вессель» петь".

Народный артист России, кинорежиссёр, сценарист, первый заместитель председателя Комитета Госдумы РФ по культуре Владимир Бортко (в беседе с изданием "Подъём"): "Театр — это не средство массовой информации, это совершенно другая история. Поэтому, что касается ЛГБТ, ради бога, поднимайтесь и уходите, не покупайте билет. Что касается отношения к Великой Отечественной войне, то существует уголовное право, где есть соответствующая статья. Если они попадают в эту статью, сажать надо. Если нет, можно и похлопать. Я не сторонник ЛГБТ-движения, у меня скоро будет 50 лет брака, так что это всё для меня не очень приятно. Но тем не мене я считаю, что в театре художник должен высказываться так, как он хочет, не нарушая, конечно, уголовное законодательство". Актриса театра и кино, лауреат Государственной премии РФ Ольга Будина (в интервью "Царьграду"): "Я с большим уважением отношусь к Владимиру Владимировичу Бортко, мы вместе работали над экранизацией романа «Идиот», и надеюсь, что он что-то не совсем верно понял. Сегодня уже нет никакого секрета в том, что киноиндустрия, телевидение и вообще все СМИ — это специально созданный инструмент для управления обществом посредством того аудио- и визуального продукта, который они создают. И театр сегодня стоит в этом же ряду, это совсем не тот древнегреческий театр, где разыгрывались героические мифы и легенды, это не площадная комедия дель арте, благодаря которой зрители развлекались, а актёры кормились. Мы живём в совершенно других условиях, и уже очень давно! Театр, кино- и телеиндустрия, газеты и журналы, интернет с его соцсетями — это сегодня институты по созданию образного ряда, который влияет на человеческое сознание больше, чем что бы то ни было! Именно образный ряд формирует сознание, нравственные ценности и, если хотите, правила общежития у своих зрителей, читателей и слушателей. Через образный ряд устанавливаются границы дозволенного, стандарты, по которым должно жить общество. Как же можно не видеть, что влияние извне, те образы, которые нам транслируются со сцены, с экрана и через интернет, несоизмеримо сильнее по воздействию на человека и тем более на ребёнка, чем мировая литература и все шедевры классического искусства?! Если человек читает про разумное, доброе, вечное, а, придя в театр, видит неразумное поведение двух мужчин, и никто не говорит, что это по сути своей вообще-то противоречит самой природе, сотворившей нас двуполыми, значит, человеку хотят сказать, что появились некие новые стандарты разумного и допустимого. Человеку рассказывается таким образом, что ЛГБТ — это норма. Так? Давайте же ещё раз вернёмся к изучению окна дискурса Овертона и назовём происходящее правильными словами без лукавства. Происходящее на этом спектакле — это прямая пропаганда ЛГБТ! И при нынешней демографической ситуации в России преступно проводить эту пропаганду вдвойне. Поэтому давайте судить об этом как о сути происходящего, а не оценивать, насколько интересно и художественно создатели спектакля это сделали. Если мир Запада наполнился Геростратами, готовыми уничтожить своё государство, нам-то зачем бежать за ними вприпрыжку? Человеку дана голова не только для того, чтобы он в неё ел".

Правозащитный центр Общества "Царьград" обращается в прокуратуру и Министерство культуры РФ ("В целом этот спектакль является чистейшей русофобией, ЛГБТ-пропагандой, оскорбляет память воинов-ветеранов как Великой Отечественной войны, так и поздних военных конфликтов — в Чечне и других горячих точках прошлых лет. И самое удивительное, что всё это финансируется из бюджета России. До сих пор билеты на него продаются без какой-либо специальной предупреждающей маркировки об ограничении распространения информационной продукции среди детей, что является грубейшим нарушением требований Федерального закона от 29.12.2010 № 436-ФЗ «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию». Всё это — нарушение законов и положений Конституции России о недопустимости попрания памяти о подвиге народа при защите Отечества и законодательства о защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию. Необходимо привлечь к ответственности лиц, которые организовали постановку и публичный показ спектакля «Первый хлеб»").

Общероссийская общественная организация "Офицеры России" направила обращение в Генпрокуратуру РФ и мэрию Москвы ("Помимо таких вызывающих удивление фактов, как бесконтрольное и чрезмерное использование актерами, задействованными в постановке, ненормативной лексики и неприкрытая пропаганда однополой любви и ценностей ЛГБТ-сообщества, авторы перешли последнюю «красную линию», покусившись на святое — вечную память, непререкаемые честь и достоинство павших фронтовиков Великой Отечественной войны и даже больше того — Героев Советского Союза, отмеченных высшей наградой страны").

Содружество ветеранских организаций "За други своя" обратилось в ГУ МВД по г. Москве и Роскомнадзор.



Военкор Дмитрий Стешин: "По мнению юристов, в спектакле «Первый хлеб» на статью УК наговорили однозначно". Писатель Дмитрий Конаныхин: "Знаете, как на это реагирует московская тусовочка? «А у ваты уже подгорело»".

Либеральная интеллигенция нехотя констатирует, что сам спектакль "Первый хлеб" - гуано, однако наслаждается произведённым эффектом, рьяно защищает своих и негодует по поводу обращений возмущённых граждан. "Новая газета": "Разрушение пафосных стереотипов, гимн любви двух мужчин, антивоенные настроения и немного смачной народной обсценности... Мир меняется, зверовато-консервативная часть нашего общества не хочет этого признавать".


Бузова сыграет в спектакле МХАТ им. Горького о молодом Сталине



Ничего особенного. Просто на сцене Московского художественного академического театра имени М. Горького мы увидим Ольгу Бузову.

Трицатипятилетняя "светская львица" - человек-мем, многолетняя участница и ведущая реалити-шоу "Дом-2" на телеканале ТНТ; экс-шеф-редактор журнала "Мир реалити-шоу. Дом-2", экс-ресторатор, инстаблогер с рекордным количеством подписчиков, дизайнер, певица (которой принадлежат такие шедевры, как "Мало половин", "Бери меня", "Принимай меня", "На Доме-2 (ЛОVА ЛОVА)", "Танцуй под Бузову", "Лайкер" и др.), писательница (книги "Роман с Бузовой. История самой красивой любви", "Роман с Бузовой. Любовь online", "Дело в шпильке. Советы стильной блондинки", "Цена счастья"), киноактриса (эпизодические роли в восьми фильмах) и даже создательница собственной криптовалюты BuzCoin.

"Я стала актрисой в самом популярном театре в нашей стране. Я играю и пою в новой постановке во МХАТе имени Горького. Ааа, мои хорошие, пишу сейчас этот текст, и плачу от счастья. Это просто невероятно. Я так счастлива. Теперь я каждый свой день провожу на культовой сцене с легендами, и репетирую главную премьеру этого сезона во МХАТ", – написала Бузова в Instagram, поблагодарив худрука театра Эдуарда Боякова за "возможность играть на легендарной сцене" и заверив: "Это правильный выбор, вы точно не пожалеете".

Речь о спектакле "Чудесный грузин". Над постановкой работали драматург Андрей Назаров и режиссёр-постановщик Рената Сотириади (выпускница РГГУ и ВТУ им. Б. В. Щукина, ученица Юрия Любимова, ранее трудившаяся заместителем директора Театра на Таганке).

"Это история про Батуми в 1902 году, где происходит основная часть действия пьесы. Батуми — это был очень серьёзный порт, мы знаем, что Ротшильды строили там нефтеперерабатывающие заводы, и из Баку была проложена железная дорога до Батуми, потом туда подключились Нобели. Там была целая компания местных бизнесменов Монташёвых, армян. Город цвёл, веселился. Не скажу, что пьеса прям про сам город, но в эту жизнь, где есть ещё патриархальные грузинские семьи, молодой Иосиф был отправлен для того, чтобы возобновить там марксистское движение, которое уже потихонечку создавалось. И как за то короткое время, когда он был в этом городе, буквально за три месяца, город был взорван. Как молодой романтик, поэт, нравящийся женщинам, очень обаятельный, умный, с хорошей памятью, хороший психолог, сильный, волевой, как он действует, выполняя свой план очень интересно. Практически детективная история", - рассказала Сотириади в интревью радиостанции "Говорит Москва". По словам режиссёра, артисты специально учились игре на национальных грузинских инструментах.

"«Чудесный грузин» — так называл молодого члена партии по кличке Коба Владимир Ленин. Долгие годы молодость Сталина была под грифом «секретно». Поэтому МХАТ берётся за острую, провокационную, опасную тему — молодость вождя. История молодого революционера-подпольщика, отправленного партией на задание в Батуми, перерастает в настоящий приключенческий экшн, детектив, главной тайной которого остается загадка личности самого Сталина. Ведь мало поднять архивы и вскрыть правду о том, как в молодые годы этот «чудесный грузин» проводил теракты, шёл по головам, не жалея товарищей и мирных граждан. Важно ещё понять причины и цели его поступков, нравственные качества будущего «вождя народов». Главный вопрос, поставленный в пьесе — чего в молодом Сталине больше: революционного максимализма и служения идее или властолюбия и стремления пробиться наверх? С какого события он начал восхождение к бездне? Трагифарс Андрея Назарова написан на одном дыхании — в нём есть и приключение, и романтическая линия с горячими грузинскими соперниками в любви, и политика, и яркие характеры рабочих, подпольщиков, представителей власти и жандармерии, и шикарная певица «с двойным дном», и владельцы завода, и конечно, известные большевики. Даже говорящий памятник есть. Действие происходит в городе Батуми, и одно это предполагает мощную сценографию, сильную музыкальную составляющую постановки. Перед нами город-трансформер на одном из холмов Кавказа, где оживают разные уголки тихого патриархального приморского мира, в который врывается искусительный дух протеста, разрушая его до основанья", - гласит описание спектакля на сайте МХАТ им. Горького.

Художественный руководитель театра Эдуард Бояков в интервью "Комсомольской правде" пояснил, что отношение у него Сталину "противоречивое". Спектакль он назвал "безоценочным исследованием" ("Это рассматривание Сталина с разных сторон, в деталях. Мы не ставим диагнозы. Мы разобрали Сталина на части, как часовой швейцарский механизм. И показываем, как одна шестеренка цепляется за другую, как складываются все детали в одно целое"). Бояков сравнивает эпоху Сталина "с концом 60-х и с прорывами той студенческой революции: эмансипация, литература, музыка, кинематограф. И там, и там мы имели взрыв энтузиазма, прорыв в неизведанное. И там, и там плата была страшная".



Так, а что же Бузова? Бояков: "Вне всякого сомнения, 23 миллиона подписчиков — фантастическая цифра. Я, разговаривая с огромным количеством людей, наблюдаю как реагируют на эту фамилию. Либо восхищение, либо ненависть. Невероятный феномен, конечно. Но дело тут совсем не в 23 миллионах. Мы хотим показать настоящего персонажа, героя сегодняшнего времени. Бузова не интеллектуал. Не музыкант. Не мыслитель. Не модель. Не дизайнер. Не Диана Вишнёва и не Оксимирон. Она всё вместе. Она по-своему цельная. Но при этом она феномен, который живёт во время инстаграма, в эпоху, когда можно стать звездой, не обладая специальными компетенциями. Мы живём в Уорхоловском времени, где каждый имеет свои 15 минут славы. И она фактически будет играть саму себя".

Ольга исполнит роль Беллы Шанталь, "певицы кабаре и корпоративов". "Такая смешная, вызывающая у всех усмешку. Но здесь есть очень интересный момент, второй уровень. Сюжет пьесы — некий перевёртыш, в ней есть опереточная брошенная девица Белла Шанталь, персонаж, который становится шпионкой, Матой Хари — умной, хитрой. Она помогает главному герою, спасает Сталина. И возникает некое чувство, что эта смешная Белла — не такая уж смешная. Как русские юродивые. Этот перевёртыш мне кажется очень интересным. И он ключ к внутреннему состоянию Бузовой: она, мне кажется, как реальный персонаж сама готова к трансформации и преображению. У меня есть абсолютная уверенность, что это крутой содержательный ход: сегодня смысл там, где Бузова, как бы это не парадоксально звучало", - объясняет Бояков.



"Я во все роли вживаюсь быстро, всё схватываю быстро", - сказала Бузова на днях в эфире "Матч ТВ".


ТГ-канал CULTRAS заглянул в карманы работников культуры



Оговоримся сразу: в справках острого на язык Telegram-канала CULTRAS, помимо нахрапистой гнили, встречаются действительно замечательные деятели культуры.

Нет задачи стричь всех под одну гребёнку. Просто информация к размышлению:


"Министерство культуры опубликовало «Информацию о среднемесячной заработной плате руководителей, их заместителей и главных бухгалтеров федеральных государственных учреждений и федеральных государственных унитарных предприятий, подведомственных Министерству культуры Российской Федерации, за 2020 год».
Весь 2020 год мы слышали, что учреждения культуры – на грани смерти, «всё пропало», и «дайте денег».
Однако, похоже, что руководители музеев и театров чувствовали себя не так уж и плохо – во всяком случае цифры среднемесячных зарплат у них остались на доковидном уровне, и вполне соответствуют мечтаниям среднестатистических россиян о прекрасной жизни.
Справка не без занятных казусов. Так памятная многим по СС-фотосессии Кристина Трубинова (первый зам гендира) в Музее Бахрушина получает больше (489,3 т.р./мес), чем собственно гендир Дмитрий Родионов – 442,9 т.р./мес.
А Алина Сапрыкина (внезапно оказалось, что она не Алина, а Алевтина) в музее декоративно-прикладного и народного искусства – больше (250,7 т.р./мес), чем директор музея Елена Титова (195 т.р./мес).
И вот ТОП-12 з/п в культуре 2020:
1 324 т.р./мес - Юра Темирканов (это не фривольность, а зовут его «Юра Хатиевич»)
«Санкт-Петербургская академическая филармония им. Д. Д. Шостаковича»
1 025 т.р./мес - Зельфира Трегулова
«Всероссийское музейное объединение «Государственная Третьяковская галерея»
987 т.р./мес - Михаил Пиотровский
«Государственный Эрмитаж»
941 т.р./мес - Елена Гагарина
«Государственный историко-культурный музей-заповедник «Московский Кремль»
735 т.р./мес - Валерий Фокин
«Национальный драматический театр России (Александринский театр)»
700,6 т.р./мес - Владимир Урин
«Государственный академический Большой театр России»
646,3 т.р./мес - Валерий Гергиев
«Государственный академический Мариинский театр»
645,2 т.р./мес Юрий Соломин
«Государственный академический Малый театр России»
593,7 т.р./мес Марина Лошак
«Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина»
589,7 тр./мес Алексей Шалашов
«Московская государственная академическая филармония»
585,3 т.р./мес Александр Школьник
«Центральный музей Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.»
579,3 т.р./мес Михаил Миндлин
«Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублёва»
Ну и ещё интересного:
- Директор-худрук МХАТ им Чехова Сергей Женовач получал 600т.р /мес, но его зам Марина Андрейкина – 662 т.р./мес.
Худрук МХАТ им. Горького Эдуард Бояков – 436 т.р./мес, а Татьяна Доронина – 531 т.р./мес.
Но, в целом, как видите – в культуре всё плохо и денег нет.
Как держатся, бедолаги – вообще непонятно…
".


"Недавно мы рассказывали вам о зарплатах работников культуры федерального подчинения, сегодня – московские служащие.
Итак, за ковидный год, когда «ничего не работало и всё пропало» (с) лидерами по доходам стали…
139 423 789 руб 37 копеек - Оксана Фёдорова
Директор ГБУК г. Москвы «Музейно-выставочный центр «Музей Моды»
56 601 593 рубля 55 копеек - Надежда Бабкина
Художественный руководитель – директор ГБУК г. Москвы «Московский государственный академический театр «Русская песня»
88 285 799 рублей 36 копеек - Игорь Бутман
Художественный руководитель ГБУК г. Москвы «Московский джазовый оркестр под управлением И. Бутмана»
87 196 267 рублей 99 копеек - Михаил Турецкий
Художественный руководитель ГБУК г. Москвы «Хор солистов»
61 690 332 рублей 70 копеек - Владимир Спиваков,
Президент ГБУК г. Москвы «Московский международный Дом музыки»
48 044 834 рублей 74 копейки Василий Нестеренко
Художественный руководитель ГБУК г. Москвы «Московская государственная картинная галерея Василия Нестеренко»
35 133 128 рублей 28 копеек - Олег Меньшиков
Художественный руководитель – директор ГБУК г. Москвы «Московский драматический театр им. М. Н. Ермоловой»
32 784 856 рублей 67 копеек - Зураб Церетели
Директор ГБУК г. Москвы «Московский музей современного искусства»
29 189 224 рублей 04 копейки - Марк Варшавер
Директор ГБУК г. Москвы «Московский государственный театр «Ленком Марка Захарова»
28 460 122 рубля 97 копеек – Евгений Марчелли
Художественный руководитель ГБУК г. Москвы «Государственный академический театр имени Моссовета»
Завершая ТОП-10 самых «заработавших» московских чиновников от культуры, не можем не добавить для понимания масштабов, что Сан Саныч Калягин за год заработал 7,6 млн, Александр Ширвиндт - 13 млн, а, допустим, Константин Богомолов - 17,9 млн. Но в этой семье не бедствуют. Доходы супруги худрука театра на Малой Бронной составили 212 708 344 рубля
".


Серебренников попрощался. Московские власти назначили нового худрука "Гоголь-центра"



Стенания театральных критиков и прочих рукопожатцев не помогли.

51-летний режиссёр Кирилл Серебренников разместил в Instagram фотографию уведомления от Департамента культуры Москвы и попрощался: "Всё в этом мире, начавшись, заканчивается. Но начинается что-то новое. Я благодарю друзей, учеников и врагов за уникальный опыт, который помог мне разобраться во многих важных вещах. Гоголь-центр как театр и как идея продолжит жить. Потому что театр и свобода важнее и шире, а, значит, и живучее, всевозможных чиновников, обстоятельств и даже важнее и шире их создателей. Постарайтесь сделать так, чтоб театр оставался живым, а свобода была необходимой для вас. И не надо унывать. В унынии нет ни жизни, ни свободы. Вы знаете, что надо делать. Всем — мир и любовь".



Приказом Департамента культуры г. Москвы (руководитель - историк Александр Кибовский) от 9 февраля 2021 года № 68/ОДК новым художественным руководителем "Гоголь-центра" назначен 50-летний актёр, режиссёр, продюсер, организатор шоу-проектов и церемоний вручения премий Алексей Агранович.



Надо отметить, что Алексей Михайлович - друг и соратник Кирилла Семёновича. Москвич, сын известного кинооператора Михаила Леонидовича Аграновича (премия "Ника" в номинации "Лучшая операторская работа" за фильм "Покаяние") и диктора Всесоюзного радио Эмилии Григорьевны Кулик, внук сценариста и режиссёра Леонида Даниловича Аграновича (Государственная премия СССР за фильм "Обвиняются в убийстве"), внучатый племянник поэта-песенника, сценариста Евгения Даниловича Аграновича, троюродный внук писателя Абеля Нохимовича Пантиелева и автора популярных пособий по садоводству Якова Хацкелевича Пантиелева. То бишь выходец из уважаемой еврейской семьи. Окончил престижную школу № 45 ("школа Мильграма"), высшего образования не имеет. Занимался в театре-студии "Присутствие" Олега Ферштейна. Работал московским представителем группы "ДДТ" Юрия Шевчука, рекламным продюсером компании "Паганель", снял короткометражку Fragile (этюд по мотивам одноимённой композиции Стинга) с собой в главной роли, играл в частной антрепризе "Театр Антона Чехова". В 1996 году создал продюсерскую компанию "Шаровая молния" (организация развлекательных и торжественных мероприятий). Двадцать два года состоит в труппе театра "Квартет И". Срежиссировал и спродюсировал более сотни церемоний и шоу, в т. ч. церемонии открытия/закрытия ММКФ, церемонии открытия/закрытия кинофестиваля "Кинотавр", церемонии вручения премии "Золотой орёл", премии ТЭФИ, премии Кандинского, премии "Коммерсант года", премии "Учитель года" и др., пафосное мероприятие "Ханука в Кремле", шоу Данилы Козловского "Большая мечта обыкновенного человека". Являлся арт-директором "Русской ночи" на Международном экономическом форуме в Давосе в 2005-м. Был соведущим программы "Футбол России" на телеканалах "Россия-1" и "Спорт", режиссёром и ведущим скетч-шоу "Улица Гоголя" на телеканале "РЕН ТВ", руководителем отдела развлекательных программ департамента по управлению производством телевизионного холдинга "СТС Медиа". Генеральный продюсер сахалинского международного кинофестиваля "Край света. Восток" (On the Edge. East), калининградского международного кинофестиваля "Край Света. Запад" (On the Edge. West) и Сахалинского открытого кинофестиваля будущего "Игра Света" (Lightplay Film Fest). Играет в постановках "Обыкновенная история" и "Маленькие трагедии" "Гоголь-центра". Сыграл роль артиста разговорного жанра Бориса Аркадьева (пробовались также Максим Галкин, Максим Виторган, Михаил Шац и рэпер Oxxxymiron) в фильме гражданина США и Латвии, патентованного русофоба Михаила Идова/Зильбермана "Юморист", получив призы кинофестиваля "Движение", словацкого международного кинофестиваля Art Film Fest Kosice, Гильдии киноведов и кинокритиков России. Чуть ранее Агранович сыграл роль сотрудника КГБ в израильско-украинском сериале "No-One" Льва и Владимира Прудкиных.

Михаил Идов (Зильберман), Алексей Агранович, Иван Ургант:



Алексей Агранович и Михаил Жванецкий на премьере фильма "Юморист":


Алексей Агранович и Кирилл Серебренников на праздновании 8-летия "Гоголь-центра":


Из интервью Аграновича газете "Еврейская панорама": "В 16 лет, когда я получал паспорт, я записался евреем исключительно из чувства противоречия. Когда меня привели на призывной пункт, на стол военкома легли два документа — паспорт и приписное свидетельство, первый документ, который мальчик получал в СССР в 14 лет. А графа «национальность» в жизни советского ребёнка появлялась в школе, в классном журнале. Когда моя мама актриса Эмилия Кулик пришла к директору моей школы Леониду Исидоровичу Мильграму с вопросом, как сына записать, он ответил: «Мила, зачем вам лишние сложности? Запишите украинцем». И вот в школе, а затем и в приписном свидетельстве я был записан украинцем, а в паспорте — евреем. В военкомате, видимо, доверяя больше Министерству обороны, чем Министерству внутренних дел, записали в военном билете как в приписном свидетельстве: Агранович — украинец. Я угодил в учебную часть, где из меня хотели сделать специалиста по засекреченной аппаратуре связи. Это подписка, это форма допуска, после чего ты как минимум десять лет невыездной. У этого были свои плюсы в службе, но уже стоял 1988 год, люди начинали везде ездить, и я не хотел этой секретности, пытался каким-то образом избежать получения этой профессии, но не получалось. И вот я пришёл к командиру части: «Товарищ старший лейтенант, разрешите обратиться! У меня в документах ошибка!». Он смотрит: Агранович, украинец. «А что — русский, что ли?» — «Никак нет, еврей!» — «Выйди, мне надо с замполитом поговорить». И через два часа моя фамилия стояла в списке на отчисление из учебки. И смотрите, с одной стороны, это проявление антисемитизма — нельзя допускать евреев к секретам. С другой стороны, меня это как-то, в общем, выручило".

Из интервью изданию Posta-Magazine: "Когда меня спрашивают, почему я не снимаю кино, отвечаю: «Я просто не умею этого делать». Потребности заниматься этим нет. Могу придумать историю, но и то — чисто теоретически... В ближайшее время я хотел бы делать меньше церемоний. Оставил бы три-четыре в год, те, которые я действительно люблю, которые дают пространство для саморазвития и самореализации... Ещё много работы, чтобы наша жизнь стала более приемлемой для человека. Хочется, чтобы дети жили немного в другом обществе".



Ну и чего голосили представители прогрессивной общественности? Зачем "Атос" - Вениамин Смехов - истерил по поводу "губителей культуры", "нечистоплотного населения департаментов культуры", "срамной бумажки о непродлении контракта"? Агранович не менее рукопожатен, чем Серебренников, принадлежит к той же тусовочке, исповедует те же взгляды (хотя старается избегать ответов на сугубо политические вопросы). Свой в доску. Правда, гетеросексуал; женат на актрисе Виктории Толстогановой (Тонька-пулемётчица в сериале "Палач").

Кирилл же свалит в Гейропу, наверное. "Талантливый режиссёр всегда найдёт себе новые контракты", - уверен поклонник творчества Серебренникова, пресс-секретарь Президента РФ Дмитрий Песков.


Малый народец снова обозначил себя: "Эксперты берутся утверждать"



Что-то разбушевались в последние дни театральные критики.

4.02.2021 совестливая интеллигенция с израильскими паспортами негодовала из-за "полицейского насилия в стране" (нет, не в ближневосточной) и требовала "освобождения задержанных задержанных в ходе мирного протеста", выражая солидарность с организаторами и участниками массовых беспорядков.

7.02.2021 Ассоциация театральных критиков (Годер, Давыдова, Ковальская, Каминская, Левинская, Дмитревская, Спиваковская, Скляревская, Гандлевская, Глембоцкая, Зарецкая, Банасюкевич, Шендерова, Димант и др.) разразилась открытым письмом в поддержу Кирилла Серебренникова.

"Нам важно превентивно дать выразить свою точку зрения на происходящее, на судьбу Кирилла... Программа «Гоголь-центра» ещё далеко не исчерпана", - пояснила "Эху Москвы" член АТК, доцент кафедры истории театров России ГИТИСа, эксперт "Золотой маски", автор и ведущая проектов "По ту сторону", "GoGol.live" Алёна Карась.

"Будучи экспертами", они "берутся утверждать".

"Открытое письмо АТК в поддержку Гоголь-центра и Кирилла Серебренникова. Министру Правительства Москвы, руководителю Департамента культуры города Москвы Кибовскому А. В. Уважаемый Александр Владимирович! В связи с истечением 25 февраля 2021 года срока действия договора Департамента культуры города Москвы с Кириллом Серебренниковым в качестве художественного руководителя Московского драматического театра имени Н. В. Гоголя («Гоголь-центр») сообщество российских театральных критиков просит Вас вновь предложить К. С. Серебренникову руководство театром. Более восьми лет мы наблюдали и описывали становление «Гоголь-центра». Будучи театральными экспертами, мы берёмся утверждать: «Гоголь-центр», созданный режиссёром и педагогом Кириллом Серебренниковым, стал выдающимся явлением в истории российского театра. В «Гоголь-центре» сложился исключительный коллектив артистов и художников, способный решать сложнейшие творческие задачи. Но прежде всего это авторский театр. «Гоголь-центр» Серебренникова стоит в одном ряду с Художественным театром Станиславского и Немировича-Данченко, Театром Вахтангова, Театром Мейерхольда и Театром Таирова, «Современником» Ефремова и «Таганкой» Любимова, «Ленкомом» Захарова, БДТ Товстоногова и МДТ Додина. Увы, история учит нас, что авторские театры без своих создателей быстро перерождаются, теряя своё неповторимое лицо (так случилось с Таганкой без Юрия Любимова, со Школой драматического искусства – без Анатолия Васильева). В 2021 году «Гоголь-центр» Серебренникова не исчерпал ни своей творческой идеи, ни мощного контакта с аудиторией - например, в тот момент, когда мы пишем это письмо, объявлены творческие планы театра на 2021 год и проданы все билеты до весны. «Гоголь-центр» невозможен без Серебренникова. Москва 2020-х невозможна без «Гоголь-центра». Необходимо сохранить уникальный театр. Считаем, что Кирилл Семёнович Серебренников должен остаться художественным руководителем «Гоголь-центра» и рассчитываем на Ваше содействие в этом вопросе. Принято на общем собрании Ассоциация театральных критиков (АТК). Москва, 7 февраля 2021 года".

Видите, категорично сказано, что Москва невозможна без "Гоголь-центра". А москвичи-то и не знали...

В который раз этнически однородная тусовочка "московских гостиных" пытается ассоциировать своё извращенческое нутро с миллионами нормальных жителей столицы. Разочаруем: мы отлично проживём без "гоголь-центров", серебренниковых, специфических театральных критиков и т. д.

Засим, господа, рекомендуем вам отправиться в пешее эротическое путешествие.


Светлоликие критики "требуют", "настаивают" и "призывают"



4 февраля во многих российских СМИ появились заголовки: "Российские театральные и музыкальные критики выступили против полицейского насилия"; "Ассоциации театральных и музыкальных критиков выступили против полицейского насилия"; "Российские объединения музыкальных и театральных критиков выступили против полицейского насилия на акциях протеста"; "Театральные и музыкальные критики выступили против полицейского произвола"; "Объединения театральных и музыкальных критиков призвали прекратить избиения участников протестных митингов".

Вот текст самого заявления: "Совместное открытое письмо профессиональных Ассоциаций. Ассоциация театральных критиков и Ассоциация музыкальных критиков выступают против полицейского насилия в стране. Независимые профессиональные Ассоциации театральных и музыкальных критиков (АТК и АМК) выступают против полицейского насилия. Мы требуем отменить фактический запрет мирных собраний и митингов, прекратить практику незаконных задержаний и наказаний, избиений и унижений людей, собирающихся мирно и без оружия, чтобы заявить о своей гражданской позиции. Мы настаиваем на освобождении задержанных в ходе мирного протеста. Мы выражаем солидарность с теми, кто выступает за соблюдение принципов демократии, закреплённых в Конституции Российской Федерации. Призываем коллег по цеху, критиков и практиков театра присоединиться к нашему заявлению".

Каждый имеет право на "открытое письмо". Только интересно - что за авторитетные деятели вопиют о репрессиях на этот раз?

Инициаторами обращения выступили Дина Натановна Годер (театральный и анимационный критик, член экспертного совета фонда культурных инициатив Михаила Прохорова, куратор Школы культурной журналистики культурного фонда "Про Арте", организатор проекта Animatorium в Тель-Авиве) и Марина Юрьевна Давыдова (театральный критик, главный редактор журнала "Театр", программный директор театрального фестиваля Wiener Festwochen). У первой на аватарке давно присутствует змагарский БЧБ-флажок, а последняя вчера заявила в Facebook, что основной политический лозунг на данный момент: "Долой власть ФСБ!".

Их горячо поддержали другие видные члены АТК, среди которых театральные критики Елена Ковальская (арт-директор Центра имени Вс. Мейехольда). Евгения Тропп (декан театроведческого факультета РГИСИ), Яна Глембоцкая (проректор НГТИ), Марина Дмитревская (главред и директор "Петербургского театрального журнала"), Наталия Каминская (редактор-составитель журнала "Сцена"), Юлия Гирба (начальник отдела по связям с общественностью Государственного Театра наций), Анна Банасюкевич (арт-директор фестиваля молодой драматургии "Любимовка"), Глеб Ситковский (куратор проекта "Школа театрального блогера", член СТД РФ), Галина Брандт (член СТД РФ), Алла Шендерова (преподаватель Британской высшей школы дизайна, член Международной ассоциации критиков IACT), Жанна Зарецкая (руководитель отдела культуры интернет-портала "Фонтанка.ру"), Алексей Крижевский (экс-редактор отдела культуры "Газеты.Ru"), Олеся Кренская (PR-директор Летней лаборатории фигуративного театра), Елизавета Спиваковская (сокуратор воркшопа "Архив тела" в Сахаровском центре), Елизавета Гандлевская, Алёна Карась, Юлия Клейман, Лилия Шитенбург, Валентина Головчинер, Елена Вольгуст, Дмитрий Ренанский, Александр Фирер, Илья Губин, Николай Берман, Анна Галайда, Айсылу Кадырова, Инна Скляревская, Наталья Витвицкая, Елена Левинская, Елена Кутловская, Ника Пархомовская, Марианна Димант, Анастасия Паукер, Ольга Фукс и др. К ним немедленно присоединились такие музыкальные критики, как Юлия Бедерова (куратор фестиваля "Джаз-off"), Михаил Мугинштейн, Ирина Яськевич, Георгий Ковалевский, Елена Чишковская...

Дина Годер:



Марина Давыдова:


Злые языки утверждают, что большинство членов АТК и АМК обладают гражданством некоей ближневосточной страны. Возникает резонный вопрос (без малейшего налёта антисемитизма): не проще ли уважаемым критикам обратить внимание на полицейский произвол в Израиле - в частности, на жестокие разгоны митингов иудеев-ортодоксов, когда спецназ нещадно применяет слезоточивый газ, поливает толпу из водомётов? Ах да, "это другое".


Гомофобия и антисемитизм: новые "репрессии" против культурной элитки



Ой, что деется! Караул! Департамент культуры г. Москвы не будет продлевать контракт с художественным руководителем "Гоголь-центра" Кириллом Серебренниковым.

"Департамент культуры не продлит контракт с Кириллом Серебренниковым, контракт у него заканчивается в конце этого месяца", - сообщил источник ТАСС.

Напомним, что 7 августа 2012 года Депкульт Москвы, возглавляемый тогда Сергеем Капковым (протеже Бориса Немцова, олигархов Романа Абрамовича и Александра Мамута, экс-вице-губернатор Чукотки и экс-вице-президент Российского футбольного союза, бывший депутат Госдумы РФ от "Единой России" и бывший жених Ксении Собчак, несостоявшийся министр культуры РФ, которого активно двигал семейный клан) назначил старого приятеля Серебренникова новым худруком Московского драматического театра им. Н. В. Гоголя; уже в сентябре 2012-го последний заявил о расформировании театра и превращении его в "Гоголь-центр", а 2-3.02.2013 состоялось открытие "Гоголь-центра".

Капков и Серебренников:


Накануне "Гоголь-центр" до глубокой ночи бурно праздновал 8-й день рождения. Со сцены звучали "Шарманщик" Франца Шуберта из цикла "Зимний путь", "American Boy" группы "Комбинация", "Тучи" от "Иванушек International" и другие любимые произведения худрука. Серебренников наградил памятными значками "Гоголь-центра" из серебра и эмали своих друзей, в том числе художественного руководителя Театра Наций Евгения Миронова, Чулпан Хаматову и других артистов, играющих в спектакле "Горбачёв". Значки также достались художественному руководителю берлинского Schaubühne Томасу Остермайеру, экс-директору Национального театра Латвии Оярсу Рубенису, директору музея истории ГУЛАГа Роману Романову. "Вы так каждый год справляете как последний? Я вам желаю на 10-й, 20-й год вот так же на полную катушку, так круто, с такой любовью отмечать свой день рождения. И пусть вас всех объединяет любовь!", - рассыпался в пожеланиях Миронов. "Я вас всех очень люблю!", - объявила Хаматова.

Завершая торжественную часть, Серебренников выступил с пафосной речью (которая стала прощальной): "Восемь с половиной — хорошее число лет для подведения итогов. Восьми с половиной лет достаточно, чтобы понять что-то про себя, про мир и про театр. За восемь с половиной лет можно собрать лучшую в мире труппу, лучшую в мире команду и дать каждому раскрыться. За восемь с половиной лет можно обзавестись влиятельными, образованными и богатыми друзьями. За восемь с половиной лет можно заполучить влиятельных и мстительных врагов. За эти восемь с половиной лет я не перестал беды и проблемы называть приключениями. Все восемь с половиной лет в «Гоголь-центре» я обладал привилегией ежедневно встречаться только с красивыми и талантливыми людьми. Восемь с половиной лет — этого достаточно, чтобы окончательно сформировать свой список добродетелей и грехов. Восемь с половиной лет — этого достаточно, чтобы не перестать презирать тех, кто разрушает красоту, вредит искусству и уничтожает свободу. За восемь с половиной лет мы сделали 60 спектаклей, побывали в 35 гастрольных турах и прославились на весь мир. За восемь с половиной лет нас посетил миллион зрителей и мы заработали почти миллиард на продаже билетов. Эти восемь с половиной лет подтвердили, что несправедливость отвратительна, как руки омоновца с электрошокером, но театр позволяет даже об этом думать с улыбкой. Да, за восемь с половиной лет можно попасть в историю, историю страны и в историю театра. Эти восемь с половиной лет были мне даны ещё и для того, чтобы немного забыть про одиночество. Все восемь с половиной лет я провел в большой любви. За эти восемь с половиной лет мой театр стал вашим театром. Спасибо судьбе, спасибо Капкову и всем вам — лучшим людям на планете — за эти мои восемь с половиной лет".



Ни громкое дело о мошенничестве в особо крупном размере, ни арест Серебренникова, ни его ультралиберальные, русофобские, радикально-оппозиционные взгляды - ничто даже не намекало на возможные трудности с продлением контракта. Яркому представителю культурной элитки, извращенцу и кощуннику покровительствовали те самые "влиятельные, образованные и богатые друзья". Вспомним неподдельное восхищение пресс-секретаря Президента РФ Дмитрия Пескова гомобалетом "Нуреев" (в интервью ТАСС): "С точки зрения творческого поиска и такой творческой феерии, это событие, мировое событие". Или столь же неподдельную радость главы Счётной палаты РФ Алексея Кудрина в связи с освобождением Серебренникова из-под домашнего ареста...

Так что же случилось теперь? "Новая газета" захлёбывается от возмущения: "Ну вот и настоящий финал. Кирилл Серебренников больше не руководитель «Гоголь-центра». Учредитель, Департамент культуры Москвы, не продлил с ним контракт. Новость пришла на следующее утро после празднования восьмилетия центра. Какое оказывается потрясающее чувство театральности у Александра Кибовского (действующий глава Депкульта Москвы - Прим.)! После приговора Навальному решение по Серебренникову выглядит лишь чёрной костяшкой на счетах нынешней логики государственной беспощадности". Автор текста скорбно возвещает, что силовики в данном случае всё-таки победили "либералов во власти".

Либеральный журналист Леонид Парфёнов призвал в Twitter к "противостоянию" (не углубляясь в детали). Театральный критик Жанна Зарецкая назвала решение Департамента культуры г. Москвы "преступлением" и "убийством". Театральный критик Алла Шендерова кричит о "регрессе", грозит властям "протестом и яростью" из-за Серебренникова. Театральный критик Ольга Федянина сетует, что "возможности для работы в России у самого Кирилла чрезвычайно сокращаются". Ну, пусть отчаливает в ФРГ, где у него недвижимость. Или в Израиль, где давно обитают многочисленные родственники. Хватит одиознейшему субъекту харчеваться за государственный счёт.

Публицист Филипп Масловский: "Берлинский пациент на время заслуженно угомонился, вороватый Серебренников пролетел мимо госсубсидий — неужто попëрло?". Будем надеяться.

Главное, чтобы до двадцатых чисел февраля (когда истекает срок серебренниковского контракта) направление ветра не изменилось. А то знаете ли, всяко может быть. "Влиятельные, образованные и богатые друзья" по-прежнему при бабках и должностях.



Между тем ходят слухи, что семейные готовят г-на Капкова (ныне он руководит Московским центром урбанистики) - друга и покровителя Серебренникова - на роль лидера оппозиции. Мда. Без комментариев.


Шизы вам в ленту


Варвара Шмыкова, актриса театра и кино, блогер. 28 лет. Сыграла одну из главных ролей в сериале "Чики" (дешёвая протитутка Людка), снялась в рекламе и нескольких клипах. Сотрудничает с НКО-иноагентом "Насилию.нет". Оппозиционная активистка.

Алкоголь или вещества, как думаете?


Тихо ушёл Валентин Гафт



Народный артист РСФСР, сын фронтовика Валентин Иосифович Гафт умер в субботу в возрасте 85 лет. Об этом сообщила его супруга, народная артистка РФ Ольга Михайловна Остроумова. Она уточнила, что причиной смерти стал прошлогодний инсульт, после которого артист крайне тяжело восстанавливался. Скончался в своём доме в Одинцово. Прощание с ним состоится в театре "Современник" во вторник, 15 декабря. В тот же день Гафта похоронят на аллее деятелей искусств на Троекуровском кладбище в Москве.

Талантливый человек с очень сложным характером. Ершистый, колкий, несговорчивый, противоречивый. Все помнят его лучшие роли, многие знают его хлёсткие эпиграммы ("К сожалению, в Интернете можно прочитать множество бестактных подражаний, которые приписывают мне, но я не имею к ним отношения"), так что лишних слов не надо.

"Я свою страну люблю, я её уважаю, понимаю и чувствую. И позиция у меня такая же, какую занимает моя страна. Я верю России", - говорил Гафт. Ещё в конце 1990-х под влиянием жены он принял Православие.

В декабре 2015 года киевская нацистская хунта включила Валентина Иосифовича в чёрный список лиц, которые "представляют угрозу национальной безопасности Украины".

Владимир Путин назвал смерть Валентина Гафта "большой утратой для всей российской культуры".





Кое-что напомню в связи со смертью Виктюка



Вечером 17.11.2020 новостные передачи начинаются с фразы: "Пришло трагическое известие. На 85-м году жизни скончался выдающийся советский и российский театральный режиссёр, педагог, народный артист РФ Роман Григорьевич Виктюк". И - перечисление заслуг "нашего великого современника", скорбные реплики, апологетические воспоминания.

Я не о творчестве, зачастую весьма специфическом. Не про ориентацию. О другом.



Следует напомнить обращение Р. Виктюка к жителям Донбасса (киевский портал Gordonua.com, июнь 2014 года).

"Хочу жителям Донбасса сказать только одно: вы живёте вне Бога, вы Его не слышите. На секунду выключите все российские телеканалы, закройте глаза и побудьте в тишине. Без зла, без насилия, без убийства. В этой тишине, приобщившись к небу. Может быть, в вашей душе что-то произойдёт. Должно произойти, если вы украинцы. Если вы не украинцы, даже эта тишина вам не поможет. Тогда убирайтесь вон! Убирайтесь спокойно и без мата, оставьте Украину в покое".

"Убирайтесь вон!" - это русским людям Донбасса говорила особь, постоянно жившая, работавшая, получавшая звания и награды в России.

Ещё в 1991 году он создал в Москве "Театр Романа Виктюка", который через пять лет получил от щедрот высоких покровителей статус государственного (лицензирован как Государственное учреждение культуры в системе Департамента культуры города Москвы) и собственное здание на Стромынке (один из наиболее известных памятников архитектуры советского авангарда, затем - один из самых крупных реставрационных объектов нынешней Москвы). В 2003-м Р. Виктюк получил звание заслуженного деятеля искусств Российской Федерации, в 2009-м стал народным артистом Российской Федерации ("за большие заслуги в области театрального искусства"). Преподавал в ГИТИСе. Вёл программы на ТВЦ, сидел в жюри телепроектов Первого канала и канала "Культура". Лауреат премии председателя Союза театральных деятелей РФ; совсем недавно стал лауреатом премии "Звезда Театрала" в почётной номинации "Легенда сцены".

На протяжении многих лет был обласкан властями. "Я живу в квартире сына Сталина! У меня балкон выходит на Кремль, а другое окно выходит на Думу. Поэтому я нахожусь в эпицентре всех событий", - хвастался он в интервью Би-би-си. Вещал журналистам о ненависти к советской "тоталитарной системе". Требовал освободить кощунниц из Pussy Riot. Горячо поддержал первый оранжевый переворот на Украине ("То, что там происходит, бывает так редко на этой планете. По-видимому, это была такая духовная вспышка. Когда я видел этих ребят на Крещатике, я был поражён светом и той аурой, которая от них исходила. Когда я раньше бывал в Нью-Йорке, и я говорил — я украинский режиссёр, это не производило никакого впечатления. Русский режиссёр и всё тут. После «оранжевой» революции я вышел к американцам и с гордостью сказал — я украинский режиссёр, зал встал") и евромайдан.

Р. Виктюк родился во Львове, где гораздо позже выступил соучредителем Фонда Мазоха. Общеизвестный факт. Но мало кто знает, что его родной дядя - бандеровец Васыль - 17 лет провёл на лесоповале за соответствующие "подвиги".

Любопытно вчитаться в воспоминания Р. Виктюка о Львове (старое интервью "Собеседнику"): "Я помню, как нас освободила советская армия. На танках. На улицах появились жёны русских офицеров. Они щеголяли в ночных сорочках, найденных в шкафах бежавших от Советов львовянок. Офицерши не подозревали, что гуляют в белье, а не в вечернем платье... Исчезла многоголосица языков, которая была нормой в любом львовском дворе. Вокруг меня жили поляки, евреи, немцы, украинцы. Мы прекрасно понимали друг друга. И вдруг все языки заслонила чужая, незнакомая до того речь, которую называли великим русским языком. Польский, немецкий, еврейский стали удаляться, превращаясь в эхо, а нашим воздухом становился русский... Всё печатное я сразу стал воспринимать как ложь. Как ни старались тогда в школе запачкать нас возвышенным идеологическим вздором, мы оставались чисты. На каждый советский праздник я брал в пионерском театре, где уже играл главные роли, коробку с гримом и бинт, заматывал руку и сверху мазал её красной краской. Затем приходил в школу и говорил, что неудачно упал и сильно разбился, поэтому не смогу нести на демонстрации портрет великого вождя человечества. В день смерти Сталина от счастья смеялась, по-моему, вся школа... Мой путь в школу лежал мимо городской пересыльной тюрьмы, расположенной в самом центре, рядом с оперным театром. Очереди с передачами стали моим каждодневным трагическим зрелищем. Слёзы, боль, страдания висели в воздухе, я ощущал их физически. Это была атмосфера спектакля, разыгрывавшегося на наших глазах. Окна верхнего этажа школы выходили во двор пересылки, и мы видели прогулки людей, ожидавших отправки в Сибирь, слышали проклятия, крики и слова молитвы, долетавшие из-за стены. Там были людские толпы. Толпы — без счёта, без судеб, без фамилий. На всех одно имя — бандеровец. Советские режиссеры, устроившие этот жуткий спектакль, не справлялись с массовкой, её нужно было срочно изолировать, освободить место для новых арестантов... Я не был бы львовянином, если бы не верил, что в декорациях моего города всё же состоится премьера. Помню, как тысячи людей собирались у оперного театра и объединялись тем, что пели украинские песни, бывшие под запретом при советской власти. Когда греко-католицизм вернулся на нашу землю, счастью не было предела. Я — убеждённый униат, греко-католик... Недавно меня произвели в рыцари Львова. Этого звания за всю историю удостаивались лишь трое — композитор Колесса, великий Шептицкий (глава УГКЦ, приветствовавший немецко-фашистских оккупантов, направлявший поздравительное письмо "непобедимому полководцу несравненной и славной германской армии" Гитлеру, всячески помогавший оккупантам в создании дивизии СС "Галичина" - Прим.) и я. Думаю, если бы родители были живы, может, впервые они сказали бы: наш ребёнок — гений".

Госпитализирован 27 октября в ГКБ имени братьев Бахрушиных Департамента здравоохранения г. Москвы с коронавирусом. 17 ноября причиной смерти названа тромбоэмболия. Похоронят во Львове. Московские власти уже выразили готовность установить мемориальную доску Р. Виктюку.